红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。
杨柳风斜。黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。
杨柳在斜风中飘拂，黄昏时一片宁静，巢中栖息着沉睡的乌鸦。残烛只剩下短短的一截。漫漫长夜我要坐到天亮。且先把盘香添加。
红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。
红楼的窗户并未放下窗纱，却被杨柳的枝条，这一缕春痕暗暗遮挂，淡淡的轻烟似有似无，庭院里一片皎洁，月光正洒满了梨花。
杨柳风斜。黄昏人静，睡稳栖(qī)鸦。短烛烧残，长更坐尽¹，小篆(zhuàn)添些²。
早春怨：词牌名，又名《陇头月》、《柳梢青》、《玉水明沙》。元代词人张雨所创。双调，四十九字。睡稳栖鸦：即“栖鸦睡稳”的倒文。¹长更坐尽：夜长坐而难耐的意思。更：夜间敲更以报时，共五更，每更约两小时。²小篆添些：夜长添香的意思。苏轼《宿临安净土寺》：“闭门群动息，香篆起烟缕。”小篆：此指盘香，因其盘曲如篆文而得名。室内取暖的炉具，炉烟袅袅，盘旋而上，若篆文;又指袅袅上升的香烟。些：语助词。添些：言长夜独坐，再添些炉香。
红楼不闭窗纱。被一缕、春痕¹暗遮。淡淡轻烟，溶溶²院落，月在梨花。
¹春痕：春天留下的痕迹，指窗前烟柳。²溶溶：和悦宽广，形容月光如水泻。
红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。
词作于丙午，道光二十六年（1846年），顾太清四十八岁。
词的上片分写室外室内冷落凄清的景象。开头三句先描画出室外之景， “杨柳风斜”点明天气，写动态； “黄昏人静，睡稳栖鸦”点明时令，与静态。一动一静，相反相成，表现出春夜寂清冷落的景象。接着三句写屋内女主人的动作，夜深了，室外一片静滥，除了风在摇动外，仿佛一切都已睡熟，但女主人却怨思难禁，孤灯独坐。“短烛烧残，长更坐尽”是说明女主人彻夜未眠， “小篆添些”写女主人孤寂地望着香烟在屋内缭绕，其形态就象篆文一样凝固在空中。这句词摹写物态，曲尽其妙，表现主人公百无聊赖的心境，非常传神。
下片写怨愁之情。但作者并非径情直行，而是通过景物描写流露出来。“红楼不用窗纱，被一缕春痕暗遮”，櫽括晏几道《玉楼春·东风又作无情计》：“碧楼帘影不遮愁”，但变化其意，使意蕴更丰厚，更含蓄。虽不言怨字，但琐窗朱户，暗帘愁碧，已将怨情托出。从写法上看，上片是泛写春夜情景，下片则透过女主人的眼睛来写由屋内望屋外的景象，使之蒙上主人公的怨思。 “澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。”由晏殊《寓意》诗：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”化出，也是写女主人眼中的景象。女主人在屋内无法排遣愁绪，只好凭窗望外，但见朦朦的月色下，薄雾犹如轻烟在空中弥漫，月光寂寥地洒在梨花之上，依然是一片凄清。至此，作者无可排遣的怨思仿佛就溶化在这无边的月色之中，成为情景交融的佳构。
王船山《董斋诗话》曾说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。”从这首词看，作者并未直接抒写怨情，主人公的愁思主要是渗入景中，使情景“互藏其宅”。读者从染上了作者主观情绪的自然景物中，不难品味出其中孤寂冷清的怨情。
参考资料
1、卢兴基 ·顾太清词新释辑评：中国书店出版社，2005 2、张正吾，陈铭主编·近代诗文鉴赏辞典：光明日报出版社，1991
